青春在北京开始“五颜六色”

主持人说：各位网友大家好。现在在我们演播室里请到的嘉宾是著名导演王小帅，王导演欢迎您的到来。

王小帅说：您好。

王小帅

主持人说：咱们网友问题已经出来了，其中有一个想要问你就是您刚刚过完40岁的生日有没有想要改变的东西，比如2006年的计划是什么？

王小帅说：我还没过生日呢，网上说我1月1日生日不是的。是5月22日，是去年刚刚颁奖当天是我生日，所以我生日不是1月1日，不知道是网上还有报纸上一直流传我1月1日生日，也有很多人祝我1月1日生日快乐。

主持人说：那借我们这个机会给您做一个澄清，那06年有什么计划呢？

王小帅说：我现在正在和一个很好的朋友“小马奔腾”的公司在谈一个合作，差不多是正好他这块有资源我可以来做，我这快也有资源，我的电影差不多也该起步，我估计是过完春节剧本就该着手了，现在只是故事阶段。

主持人说：现在是哪部呢？

王小帅说：我现在还有一部《芒果》是关于青少年犯罪有关系的，就是社会问题，就是家长和下一代人……年轻这一代、现在这一代，网络这一代的人如何沟通，带有公务片性质的。

主持人说：咱们今天的主题叫做残酷的“青”春有点“红”，就取了您《青红》的名字，而且您拍摄的大多是以青春为主题的，从《十七岁的单车》到《青红》到《扁担姑娘》我觉得很多东西都是以青春为主题的，那您对当时您年轻时的记忆是怎么样的呢？

王小帅说：（沉思），我少年时期在贵州那一段时间感觉是很开心的，一天到晚玩儿啊，虽然有被父亲逼着画画这么一档事儿，但是毕竟玩得还是很开心的，这是少年的记忆。

后来我觉得青春到一种什么时候开始有点发涩了，就是开始自己有点朦胧地喜欢上了女孩或者身体的发育那个时间的变化，然后看待周边世界开始慢慢有点悲壮感了，或者是人生成长或者遇到什么事情。15岁到北京读书，到中央美院读书，离开家，因为他是全国招生，第一次很新鲜，离开家，第一次住在学校，集体生活，那时候正好是身体发育、变化啊，还有学习……完全是朦朦胧胧的一种变化。然后喜欢一个姑娘啊或者什么，整个这样一个……而且当时北京在上学的时候，就是像美术馆那一带还比较暗，黑乎乎的，特别是到了冬天冷风一刮，黑乎乎的，而且感觉特别悲壮，对求学什么的，而且那个年龄的孩子受到什么都会放大，对痛苦啊或者什么，所以我一直想拍一个关于中央美院附中的电影。

主持人说：那在您那个时候很多事情都是自己去面对，而那个时候因为自己要去面对的事儿比较多，所以有时候可能不知道该怎么样去办，所以在您的记忆里，包括您的影片里亮色比较少一些，有可能是那个时代给您带来的印象？

王小帅说：对，因为我小时候或者再年轻的时候不像现在（看看自己），人长得很瘦小，自己好像我印象中就是真的到了上大学十八、九岁的时候，跟人家说话的时候才开始正常起来，好像能够跟人交流，而且能够直视别人的眼睛说话。

主持人说：为什么以前不行呢？

王小帅说：以前我小时候，在贵州那一段挺好玩，挺活跃的，自己觉得能量挺大的，可是因为我们长期搬家总是搬到新的环境，作为一个孩子来说，一般到一个新的环境里面遇到新面孔都要适应，所以长期这样到了一个新环境你总是不是当头的，你总是要先观察别人，所以和别人交往起来会慢慢越来越生疏。

主持人说：优越感没有了。

王小帅说：对，你在这个环境中地头蛇的感觉没有了，完全是客座别人的地方，所以到了上学，总觉得自己是处在观察者的位置，我们上附中的时候就是一共三个年级，我们是最低一班，上面都是很多大孩子，很有学问的，整个这样过程给心里造成很青灰的感觉，没有很张扬的感觉。

高圆圆是中国女性纯美典型

主持人说：有网友问您最近有没有扶持新人的计划？

王小帅说：谈不上扶持啦，原来我的执行导演以前要拍一个戏，现在叫《七月》，因为那个戏找的我来做，音乐电影我觉得可能做不了，这样就推荐给执行导演在做，他挺聪明的，所以现在正在找翻译看有没有可能到国外电影节做一下，我是希望有这样的机会帮助年轻人。

主持人说：网友还有一个问题，就是说要是下次您再拍的话打算拍什么类型的电影？

王小帅说：我计划是当下题材，因为我在电视上经常看到电视上播一些法制节目里面……就是我觉得现在青少年问题，这个社会问题，究竟这个社会价值观什么这些东西，所以我打算可能要瞄准这个东西做一个叫《芒果》的。

主持人说：还有网友对您所起用的演员比较感兴趣，请您介绍一下高圆圆您是怎么发现她的呢？

王小帅说：我们在拍《十七岁的单车》之前找了很多，中途我去了一趟国外再回来积攒了很多演员，但是好像一直定不下来，就一直没有我心目中那种那么一种感觉，因为我心目中很想寻找一个就是短发，就是那种很短的短头发，完全是像当年那种，哪怕就像60年代很朴实的样子，穿得很像我们那个时期很整齐的那种，始终找不到，当时也是2000年了，那时候孩子打扮的发型啊，烫过啊，或者是上色啊，包括穿……整个感觉是特别现代的，没有给我感觉很真实的，就算造型、气质上都很难，所以我副导演推荐说我对演员不熟啊，高圆圆什么都没有介绍，他说高圆圆拍过一个戏叫《爱情麻辣烫》我也没有什么印象，因为我们跟张杨都比较熟，所以就叫来看，一看我觉得她来演特别对，她就是我心目中的样子，稍微如果她的年龄当时再小一点更好，但是没有办法，那个状态已经很对了，如果当时她的年龄在演麻辣烫的年龄更好了，但是已经不错了，所以就选她了。那么现在就看人家愿不愿意上这个戏嘛，后来还行，虽然她读书什么啊有很多很多事，但是毕竟还能抽出时间来拍这个戏。

主持人说：我身边的很多人就是看了《十七岁的单车》高圆圆在其中的表现之后跟我说高圆圆就是他印象中中国女性的代表，因为很纯美，而且很单纯的感觉，而在现实生活中就像您当时选电影的演员的感觉确实不太好找。有网友问您在选演员的话有没有可能在网上搞一个活动进行选秀呢？

王小帅说：《青红》的时候曾经试过在网上上贴子这种，但是发现……不能说来的人都不合适啊，但是确实很多来应征的人，从外地也有赶来的，而且赶来之后很伤心，弄得我们也很伤心的那种，但是关键是说他缺少了一个标准，就是我们一般找演员比如副导演出去看一圈，比如一百个人里面他总是觉得有几个人不行，这样可以减轻工作量，要不然人来、照片来确实有点多了，主要是提前没有筛选，比较麻烦。

主持人说：定向选择可能好一点。

王小帅说：对，所以我觉得网上的可能不适合我的做法。

主持人说：那您和演员接触的时候有没有什么第一眼感觉，比如就是他吧。

王小帅说：一般还是要有。

往事是属于个人的记忆

主持人说：然后在《青红》里面有多少您自己的影子？

王小帅说：我个人没有太多，因为我个人刚才说了，我是13岁离开的贵阳，13岁以前其实是很开心的，同我父亲下乡、玩啊、画画很开心的，没有《青红》那么残酷，但是人就是这样的，等你真的长大了，真的青春期来临的时候，留下来的那些人他们的生活就不是纯少年的生活了，有很多思虑和顾虑，有很多青春期的事进来了，而且也懂事了，所以《青红》就是我们当时生活的背景，三线的职工，这些都是一样的，但是我个人是离开了，我回去以后是听了很多同学，有很多到了上海，有的到了福州，有的还留在那里，我们的小学同学很奇怪，在全中国也很难找到的，就是从一年级在一起的同班同学还经常联系，经常聚在一起，这个很难得，就是因为这个特殊的生活背景出来的，主要是他们在这里的故事，就像我们离开了，后来到北京读书，也发生了很多故事，他们留在那里的人也发生了很多故事，他们谈恋爱、犯错误，顶替父母工作，结婚，这个生活是当时的背景。

主持人说：那您再和这些朋友接触的时候有没有感觉这些生活已经离您很远了呢？

王小帅说：我是发现我第一次回去的时候我是很幸福的，因为离开了，很想念那个地方，很幸福的，但是别人看你就是觉得这个人好像都忘了，消失了很长时间，现在又回来了。

主持人说：等于您是从他人的生活中又出现了。

王小帅说：对，对于他们来说可能已经无所谓了，对于他们来说可能一切的回忆已经不是回忆了，只是现实生活，但是对我来说留存在那里的只是回忆，但是对人家来说是不存在的，这个东西很残酷。

主持人说：就像有些人说永远不要见你的初恋情人，你去见的时候会面目全非是吗？

王小帅说：（笑），对，有这种感觉。

主持人说：那你有没有这种体会呢？比如十几岁离家，然后有一些特别的感觉？

王小帅说：没有，小时候读书的时候特别是男孩就会分拨的，比如说这个女孩就是分给你了，有时候还分得挺准，但是分准了自己还挺高兴，人家可能是从外围看你们比较般配，这的有这种现象，我们就经常叫谁和谁，谁和谁，一路放学就叫回去了，我也曾经有分过，但是回到那边的时候就很想见到所有的同学，包括分配的那个，后来人家当时说哎呀都知道你的心思了，不要去看了，不要去见了，也会阻止你去见，我说发生什么事了，怎么了？人家说“不要问嘛”，“不要看了”。

主持人说：那如果您见到她发现和您的记忆有很大的区别有没有冲动再给她拍一部电影呢？

王小帅说：我觉得这可能就是一个生活体会吧，（思考）你不知道该揭穿他还是留存在记忆中，反正各有利弊，顺其自然。

主持人说：这个感觉我们可能很多人都会有，但是你是怎么想的呢？

王小帅说：这个东西可能不是那么严重了，那时候十一、二岁的小孩，懂什么啊，但是真正到了初恋或者有那样一个背景的话可能就更严重了，小孩一个玩笑就过去了。

原始的“冲动”最重要

主持人说：有网友问，请问王导您的导演风格会不会逐渐发生转变？

王小帅说：因为导演风格这个东西都是在一个寻找的过程，徐志民讲得很好，有一次他在颁奥斯卡终身成就奖的时候他说他一直不会拍电影一直在学，我觉得他说得很对，所谓的改变不改变都是在走的过程中，你总是要寻找更好的东西。

主持人说：那您这种状态，比如您原来很有激情的状态或者最原始的一定要把什么东西表现出来的状态您要如何保持呢？

王小帅说：这个是最重要的，这个比其他东西都重要，你做东西多了，外界的诱惑也多了，你被外界的侵蚀也多了，人都会懒，我现在也懒了，这个懒我觉得不光是精神、体力上的懒，再写怕给写伤了，因为你写剧本到后来别人看很有问题的时候你看不出来，最重要的就是保持你刚才说的怎么样保持最原始的冲动，就是……这个社会都讲大投资，大回收，一切以这个为基准的时候会损害一些原始的冲动，有时候一些想法是很好的，如果到当年拿起来就做，但是现在都要讲一些很多复杂的外围的东西，把一些最基本的核心慢慢淹没掉，这是最危险的。但具体怎么保持都是在知道这个事存在，在以后遇到的情况里面去具体分析它。

主持人说：现在好像做电影有一个趋势就是大制作，大投资，那如果给您一个大制作、大投资您会拍什么样的电影呢？

王小帅说：我也不太清楚，在中国大投资、大制作好像就是跟演员离不开，跟古装离不开，凡是古装，大牌演员，再加一点难的技术要求好像才能把钱花出去，所以我也不太清楚，究竟我有没有做好这个事情，我在这个事情上还是比较糊涂的，对现在整个社会的趋势我既感到很高兴，但是我自己也感到很迷惑。

主持人说：有网友问有没有可能在大众中发觉剧本？

王小帅说：这个就是要机缘了，你能看到这个，如果有很多好的基本在民间的话，那就是要看到，我是希望我下边马上工作建立具体网站，把一些地址、邮件会公布一下，这样的话大家有什么就往这上面寄呗。

主持人说：这样互动好一点？

王小帅说：对，有的可能不成熟，但是能提供线索故事。

主持人说：有网友认为现在的演员有点青黄不接，您怎么看这个问题？

王小帅说：我觉得这个倒是不用担心的问题，因为始终会有人接上来，我们也不要去苛求我们一直很顺利，就是发展得一代接一代，一代总有一代那样的，没有这样铁的规律必须这样，所以有时候变成我们的管理还有我们的观众，整个对电影的热爱和氛围，我说大俗话了，就是大家别光说，如果真进电影院看，如果这些网友们批评完或者说完以后提出一些建议，或者热爱中国电影自己有没有进去看过，我自己体会你到电影院买票看就是很好的环境，自然这个环境好了优秀的演员就会多，因为市场需要，演员就会锻炼多，出来的人才可能就多，如果大家都不看，那不是演员的青黄不接，连整个电影和观众都是青黄不接，这才是怎么都出不来，所以我觉得重要的是大家营造一个好的环境。

好电影需要推广 观众需要多元化

主持人说：那您对现在电影的品质有什么样的想法呢？

王小帅说：我觉得当年是纯计划经济，现在都扔到市场上后确实都是用市场决定，那也是对的，总不能老计划，但是市场一决定我觉得又缺乏一些宏观调控，所谓宏观调控就是一个国家在商业的模式里面还是需要的，但是有一些文化市场斗不过纯商业，你文化市场没有这么大的商业吸引力，往往文化市场需要宏观调控，需要国家稍微注意扶持一下，保持他的文化品质。

另外一部分的电影也在市场上真刀真枪的干，我不是说文化电影不要真刀真枪的干，我是说文化市场要分析怎么样更吸引观众，而不是让其他电影淹没了，我觉得现在的趋势很好，就是我坐在电影院会看像现在看电影之前会有几个大片什么时候会出来，这个就很有意思，就是照着大规模发展，把这个电影变成规模化的像美国一样的工业体系发展，这样的话我们每隔一、两个星期就有新电影，这样观众对电影的兴趣才会上来，如果你上来之后全是广告，那很难受，上次我看的时候一看知道下一个片子《霍元甲》那很好，每个星期观众都知道有新的电影推出，那观众知道有片可看了，这方面我就很欣慰。

但是事物都是分两面看，当这一切很火爆的时候我们是不是要注意让另外一部分电影怎么办，我们一年拍几百部片子，那些中小型片子，或者有一些艺术水平很高和品质很高的片子那这些片子怎么办？不能浪费在仓库，也不能像过去说的我们一到电影节到海外放，让外国人一饱眼福我们中国人看不到，这方面也要思考，怎么办，怎么促使这些片子让老百姓看到，没准老百姓也觉得这个片子也挺喜欢，只不过这部分没有重视。

主持人说：您刚才说到这些的时候我正好想到您的《青红》在戛纳得奖了，紧接着在国内也引起很大的影响，有人说《青红》是沾了得奖的光您是怎么看的呢？

王小帅说：我刚才说有很多好电影被埋没的几率很大，所以我刚才提出怎么样寻找和发现这些电影，同时给他一个在市场上怎么样帮助他，这个东西可能作为导演已经尽了力了，拍了好电影，不能要求导演面面都做到，这需要一个大环境的问题，但是我觉得当然现在的文艺片不能回到以前的计划时代，但是需要一个更好的市场，这个市场是什么市场呢？就是一个更健康更多元，让这样的片子可能要想更多的办法，比如电影的分类，艺术电影院是不是要建立，或者是影片的分歧，或者甚至就像美国一样比如索尼的大剧院就上大片，其他类型的电影可以分到别的地方上映，那作为观众我们清楚地知道我们要看什么样的大片上什么样的电影院，最近报纸上一直在说，比如有观众也说有什么什么片子不错，在那里可以看到呢？然后就知道在什么电影院可以看到，这样观众慢慢也多元化了。

艺术需要普及化、平民化

主持人说：咱们网友还有一个问题就是说冷元说现在诸多高等院校都在开相关的专业对此您有什么看法？

王小帅说：比如在国外有很多学校会把一些美术、电影作为一个课来开，但是我觉得这里面可能一方面就是……首先这个艺术的东西没有标准，到底学到什么时候算学完，或者什么时候算是……这个没有标准，不能说我拍了这个戏这些人培养不出来，也不是这个意思，但是我觉得普及是很重要的，比如一些非专业院校里面比如理工院校里面开设电影欣赏课、美术欣赏课，就是普及这方面，包括历史、文化历史、电影的历史、绘画历史、哲学史啊，就是这些东西结合起来去让学生接触这个是非常重要的，不见得就是说我开一种技术门类的课，这个人必须要怎么样……

比如我开摄影课这个班出来就一定要当摄影师，这个不太好说，我也不太好说这样学校的课程，但是普及很重要，非常重要，像我听法国或者一些国家，像我们的一些电影甚至都上他们的普及课里面去，人家会介绍世界各地电影知识，是一种修养和文化的修养。

主持人说：我觉得现在中国把这个课程放进学校里面，是正在进行这种发展、前进是人家都比较关注的，我们也不会忽略，我之前看过一个报道就是网友用DV拍了一个片子，放到网上放映，当然他不是严格意义上的放映，那您觉得这种形式会对我们生活有什么样的变化呢？

王小帅说：很早以前就说DV电影的事情（沉思），我觉得当DV是DV的时候，OK，DV没有问题，那如果当DV变成电影的时候，那我觉得这时候还是要有一个中间的质变的问题，所以我觉得DV作为普及，作为大家认识电影的一个途径和自己实践的途径是非常非常好的，当年我拍电影之前我拍不了，因为没有DV，一上来就是胶片，胶片要花钱，所以DV作为普及的工作是很好的，但是DV如果作为电影的话，一千个里面可能只有一、两个能变成很好的电影，我担心DV太简单了，太方便了，所以人们忽略了，谁都可以做好，其实这是在把自己的热情耗费，很难说。

主持人说：我个人感觉电影也是很专业的，现在DV只是起到普及的作用。

王小帅说：对，小贾说过，DV电影时代来临了，他是很会说话，他振臂一呼DV电影时代来临了，很多人就很有热情，这个很好，但是现在这么多年了，从DV里面肯定会出现很多优秀的导演，因为我看很多纪录片都是靠DV出来的，这就是他功能完成的地方，但是很多可能玩了也就是玩完了，但是DV要转成电影本身也是同样要花和电影一样的心思，而不能因为它的简单就忽略了，所以麻雀虽小五脏俱全，也是这样的。

“第六代”称号不适合多元化的时代

主持人说：有网友问把您的电影在亚洲的影坛排名的话您会把自己放在第几？

王小帅说：亚洲电影很难排名，这个本身没有可比性，但是电影也有竞赛，亚洲电影他要是知道他是这么问，但是他要是知道电影历史的话就不敢这么问，因为我想他也知道现在电影百年，中国电影从二、三十年代开始，你这个时候看，去学习的话你会知道中国电影二、三十年代开始有这么多优秀的电影，真的很了不得，还有日本的、韩国的非常非常多，包括台湾现在的和过去的电影都有很优秀的电影，所以无法排名，这个排名如果要排的话排最后一名吧，因为我年轻。

主持人说：刚才您也说到这个年代在发展，很多导演在一代一代，包括一些东西有一些传承，您对给您的第六代导演的称谓您会比较反感吗？

王小帅说：我不是说反感，我是觉得这种方式太简单了，当年第六代的称谓出现可能也是必然吧，但是我现在很少看见有冷静的批评家提出来以后不能用代来简单地一刀切划分这个问题，我很早就说……当时说第六代我就说这样不对，因为未来社会的发展毕竟是多元的发展，而且一定是以个体的创造来带动和辐射他能够辐射到的东西，而不是几个人联手一块说这个事，一定是每个人有每个人说话的方式，以他的经历和世界观说事，一定是独立的导演，这样发展下去不会有明确的代性存在，他是穿插的，他是一会儿这个导演出来，一会儿这个导演出来，一会儿那个导演出来，所以在未来的多少年是这么出来的，不是这么一批走这个路，然后再出来一批，一定是穿插的，所以到现在为止，当我们拍戏的时候，当我们只有30多岁的时候有很多年轻的导演又在拍戏，那些人也就相差几岁，这个怎么分代，这个问题就出来的，或者再分DV来了，或者拍摄手段方便化的话，而且现在电影一开放，低门槛很开放，可能有很多年纪很大的人他也做了，那他算第一代，现在才有很多评论家认识到现在不能用代来分，有点荒谬，确实是这种情况，他是一个散状体，只不过某点冒出火花后由它影响一批人。

我的演技非常好

主持人说：有很多网友关心您在生活中是什么样的人。

王小帅说：我确实不是让自己忙得很厉害的人，因为你像我去年拍完电影的话，这一年就是搞宣传、电影节什么的，也是已经有一年多了，往往是这样，往往在下面计划拍戏的时候我会沉下心来把搜集到的东西或者想要的东西再整理一下，所以我的节奏不是那么快的。平时就是好朋友们聚会啊，喝喝酒啊，就是这些。

跟所有人一样，大家在这个社会里面，有时候得应酬，去一些夜总会，就知道一次就行了，还要，接着来，那有时候就头疼了。

主持人说：在贾樟柯的电影世界您演的是一个大款您对自己的演技怎么评价呢？

王小帅说：我的演技应该是很好的，但是贾樟柯没有我更多的发挥空间啊。

主持人说：我当时的感觉有点像一个假大款，因为现在很多大款是比较现实的，因为他要约姑娘什么的不会像您这么直接，因为他不会像您说我带你去香港或者怎么怎么地。

王小帅说：这就是贾樟柯导演脱离大款生活太久了。

“芙蓉姐姐”现象是社会特点

主持人说：我问一个比较八卦的消息，我不知道您知不知道芙蓉姐姐。

王小帅说：我知道，听说了，这谁不知道啊？都知道。

主持人说：有网友问您对芙蓉姐姐拍电视怎么看？为什么我们电影界在逐渐走向媚俗？

王小帅说：这就是大众的从众心里，人们以挣钱为主，以炒作吸引人眼球为主，这是现在社会的特点，大家就是觉得这种做法能挣到钱，那大家这么做你也没有办法阻止，其实我觉得这就需要更多地人来……为什么要关注我们的电影或者是去电影院看我们的电影，就是说我们说如果你认为应该寻找一条更健康的路走，那你就要支持这些东西，支持这些东西的出现需要你的支持，你没有支持他，那没有一个显著的例子证明《青红》在电影院里面放片子挣钱的话，那别人怎么支持这样的电影？

反过来人家知道闹腾一下吸引别人眼球钞票的东西，就会出钱媚俗的东西，我作为一个导演在坚持，但是我一个人坚持不够，要大家共同意识到这个问题，包括我们的学校和政府，意识到这个问题，让我们的社会才知道，一旦你哪一天媚俗了，你就不会挣钱了，这个风气才会，但是现在这个社会我没有办法评估，因为这是一个现实的走向，我相信等到有一天原始积累差不多了，人们感到精神空虚了，那时候才会想到这个问题，温饱以后才能想到意识的问题。

主持人说：等精神上有需求的时候才会想到这方面的东西？

王小帅说：对，这里面就是一个转换的问题，精神的回归，精神的幸福感的问题是比饥饿什么什么都更强的东西，现在我们普遍是忽略了这个东西，因为我们现在着急去添饱，着急往兜里赚钱，这是一个社会现象，我一点也不否认这个社会现象，早晚有一天人们会认识到。

主持人说：那您面对政府的大环境、市场的商业选择还有自己的心情的时候会不会有矛盾？给您带来什么压力呢？

王小帅说：我还好，我是这样的，我的一些这样的道理还是有很多很多朋友，至少从私下里和生活里是认同的，包括《青红》的杨林、李林啊至少这些那资金支持我的人还是认同的，但是有很多人有是很现实的，他知道现在这个社会需要什么东西挣钱，你这个东西不能带来马上的效益，但是我觉得只要有人认可，就说明这个东西道理是存在的，只不过人们没有办法扭转，都是一己之力，没有办法扭转，如果说我们的国家现在真的是政策上到一定程度，我的想法就是比如说明文规定如果今年某一个片子真正地进入了比如三大电影节的竞赛甚至进入奥斯卡提名，那我将近一千万，或者你如果进一个戛纳电影节获得评论团以上某个奖，我将近一千万，那么市场上可能给你一个小小的保护和倾斜政策，就是让某些影院在我们影院气氛没有艺术和商业区分那么多的情况下，那么是不是在某些厅里面倾向于咱们这个电影多呆一段时间，这个时候有些人就会更重视，因为为国家争光了，就像咱们现在奥运一样，我看到很多残忍的训练把自己的儿子掰腿还是什么，一定要搞到世界冠军，不像以前世界冠军只有牌子，世界冠军是有钱的，你看现在挂钩了人家拼命搞体育，如果我们现在电影真的拿了奥斯卡的提名了，那给钱，这个时候对这个价值我的意思就是对价值的观念有些人就可以做纯粹的商业片就可以进行市场的运作，然后市场起来，那么文艺片怎么办呢？文艺片说也可以做，但是必须有一个标准，你要拿到什么样的级别以上，不能说某个电影拿出去随便参加一个电影节就可以拿钱。

我们国家做文艺的人，教书的人包括教育家就会有荣誉感，有了这样的荣誉感的话公民、老百姓才会知道这样的事情是有价值的。那么这样慢慢双方面东西就并存在这个市场里面，我瞎举例，但是我觉得这种东西应该找到一种办法，要不然就很荒谬了。

新晋导演需要资金扶持

主持人说：一些导演或者现在正在处于摸索阶段的制片人要给他们一些激励或者帮助？

王小帅说：对，你要拍商业片就赶快市场运作最后回报你这个导演，如果你想拍一些东西也可以拍，但是一旦你达到某一种高度我鼓励你奖励你，这样的话几边都是一个很好的状态。比如我柏林还有几大电影节，这样的话我就准备一笔将近，也可能他省下来，不可能每年都有人拿到，但是我鼓励你们，拿到我就给，这样的话人们对这种东西的经济的回报、荣誉感的回报都有。

很多年以前，台湾一直到现在就是这样的，有人曾经说不会吧，我们体育明星在外面拿一个什么奖回来不得了了，你看我们电影回来都是为台湾争光的，他后来就给了，因为他出去的时候个个人都比台湾的有金钱回来以后到台湾如果有拿奖的话就会有更多的补助，因此有一段时间这方面电影比较红火，可惜台湾本土市场少，他的整个本土商业片少，所以就落入现在的阶段，那我们中国这么大，将来电影工业起来，像现在几个大片做得那么红火，这个工业底子厚了，工业起来了以后这样的影片也是有很好的发展前途了。

纪录片更容易制作和吸引眼球

主持人说：因为咱们时间的关系只能回答最后一个网友的问题了，他说王导我们很多导演都是靠纪录片出来的，是不是说明国内导演缺乏想象力和艺术空间呢？

王小帅说：也不是啦，因为像我刚才说的拿起DV拍电影方便了很多，在这个方便的过程中你要马上上故事片的话毕竟有一点问题，但是纪录片拿着小摄像机深入到他所熟悉的环境中捕捉到一些东西就很方便，所以从逻辑上讲纪录片更容易出来，并不意味着导演故事片的想象空间更小，只不过当他一切像雨后春笋一样起来的时候，往往纪录片更容易吸引别人眼球。

主持人说：好，因为时间的关系，我们的访谈到这里就结束了，感谢王导演作客我们网易新闻中心，也感谢各位网友的支持，谢谢，希望我们还有下次机会再见。

王小帅说：谢谢。